Aula 29

. Breve análise de um texto informativo (p. 86):

• elaboração da «Ode Triunfal» em 1914;
• surgimento de um novo tipo de poesia que espelhava a civilização industrial contemporânea;
• surgimento do futurismo:
• autor: Marinetti;
• origem: França e Itália
• princípios: luta contra o tradicional; exaltação dos instintos guerreiros; apologia de um Homem novo, insensível, amoral, livre e dominador;
• Álvaro de Campos discípulo de Marinetti (futurismo) e de Walt Whitman (sensacionismo);
• 2.ª fase poética de Campos: a vertigem das sensações modernas, da volúpia da imaginação e da energia explosiva;
• estilo característico da segunda fase poética de Campos: verso livre; estilo esfuziante e torrencial; versos longos (de 2 ou 3 linhas); catadupa de anáforas, exclamações, interjeições, apóstrofes, enumerações e outras figuras de estilo.

. Análise sumária do quadro «Velocidade Abstracta - o Carro Passou», de Giacomo Balla:
-----» Antecipação de sentidos a partir do título:
----------. velocidade e dinamismo;
----------. pintura do domínio do abstracto;
----------. o automóvel;
-----» Tendo presente que um dos princípios centrais do futurismo era a tentativa de captar o movimento e a velocidade, convém realçar, no quadro, desde logo, o que sugere tais princípios. Assim, a cor branca, recordando o título da pintura, remete para a estrada, cuja forma curva e afunilada traduz a passagem do veículo a alta velocidade. Por outro lado, as formas distorcidas - ao contrário das formas marcadas e angulosas, que apontam para a força, para o dinamismo, para o movimento - remetem para a paisagem observada a partir de um carro em grande velocidade. As restantes cores traduzem outros significados: o verde sugere a paisagem, enquanto o azul sugere o céu.

. Análise parcial de «Ode Triunfal»:
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-----A "Ode Triunfal" é o poema que marca o surgimento do heterónimo Álvaro de Campos. Supostamente, foi elaborada em Londres, no ano de 1914, «num jacto e à máquina de escrever, sem interrupções nem emenda», de acordo com o próprio Fernando Pessoa, na carta dirigida a Adolfo Casais Monteiro sobre a génese dos heterónimos. Seja como for, a ode chegou junto do público através do primeiro número do órgão do Primeiro Modernismo, a revista «Orpheu», em 1915.
-----A composição, constituída por 240 versos, inclui-se na segunda fase poética de Álvaro de Campos, a fase do futurismo e do sensacionismo, em que deparamos com um Campos entusiasta do seu tempo de modernidade, de técnica, de progresso, de velocidade, de movimento, na esteira de Marinetti e de Walt Whitman, de quem era discípulo confesso.
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-----O título é bastante sugestivo do conteúdo e significado da ode. Assim, o nome/substantivo «ode», de origem grega, remete para o cântico laudatório de uma pessoa, instituição, ou acontecimento. No caso deste poema, significará um canto de exaltação da civilização moderna industrial. Por sua vez, o adjectivo «triunfal» vem hiperbolizar o significado do nome («ode»), conferindo ao texto uma sugestão de força e exagero. No conjunto, o título traduz uma sensação de triunfo e de monumentalidade, visto que sugere algo de grandioso, quer a nível do conteúdo, quer da forma, o que está em conformidade com o tema da composição poética: o canto de exaltação da modernidade, do progresso, da técnica e dos seus excessos.
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-----No que diz respeito à estrutura interna, o poema é passível de divisão em três segmentos:
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» Introdução (1.ª estrofe):

• Localização do sujeito poético: engenheiro situado no interior de uma fábrica;
• Actividade a que se dedica: a escrita ("Tenho febre e escrevo." - v. 2);
• Estado de espírito do sujeito poético: dor, violência e febre, causadas por sensações contraditórias: a beleza do que o rodeia é dolorosa;
• Novo conceito de estética: novo conceito de beleza ("totalmente desconhecida dos antigos" - v. 4).

» Desenvolvimento (2.ª - penúltima estrofe):

• Associação da voz lírica do sujeito poético às máquinas que canta (est. 2 a 4);
• Explanação entusiástica de múltiplas imagens de vida urbana e moderna (est. 5 a 12);
• Erotização da relação física do «eu» com a trepidante vida das cidades (est. 13 a 15);
• Apoteose final (penúltima estrofe).

» Conclusão (último verso):

• A busca desenfreada de sensações e de identificação com «tudo e todos»;
• A confissão de um aparente fracasso ("Ah não ser eu..." - cf. advérbio de negação);
• Tom de ambiguidade e nostalgia ("Ah").

-----Relativamente ao estado de espírito do sujeito poético, surge marcado por um conjunto de características relacionadas com sua vivência do que vê. Assim, apresenta-se como o cantor apaixonado e exaltado da civilização moderna industrial, espantado de novidade, louco de emoção, num estado febril ("tenho febre"), "em fúria fora e dentro de mim", com os "lábios secos" e a "cabeça a arder". Ora, todos estes sentimentos e emoções se devem à forma maravilhada e entusiástica como «observa» o esplendor do progresso e da modernidade, que ama desesperada e pervertidamente.

-----As realidades cantadas são diversas, desde as referentes aos avanços da técnica (grandes lâmpadas eléctricas das fábricas, rodas, engrenagens, maquinismos, ruídos modernos, máquinas, motores, correias de transmissão, êmbolos, volantes, comboios, navios, guindastes, fábricas, etc. etc., etc.), ao que é presente, falado e famoso, passando por aquilo que provoca espanto ( influências europeias, cidades, cafés, cais, gares, barcos, transportes internacionais, bares, hotéis, lugares europeus, ruas, praças, multidão, montras, etc.) e até às que prefiguram o lado negativo da civilização moderna (corrupções políticas, escândalos financeiros e diplomáticos, agressões políticas, regicídios, notícias desmentidas, desastres de comboios, naufrágios, revoluções, alterações de constituições, guerras, invasões, injustiças, violência, etc.).

-----Ainda nas estrofes iniciais do texto, Álvaro de Campos apresenta a sua vida do elemento tempo. Assim, ao contrário de Marinetti, que defendia o apagamento do passado e do presente em relação ao futuro, que seria «tudo», Campos reduz o passado e o futuro a um só tempo: o instante presente (vv. 1-18; 19; 21-22). No entanto, o presente só é possível porque está alicerçado no passado, na base do qual se apoia a construção do futuro; ou seja, passado e futuro ganham significação no presente, no Momento («todo o passado dentro do presente»; «todo o futuro já dentro de nós» - vv. 222-223).